一、文化產(chǎn)業(yè)將會(huì)成為未來10-20年的發(fā)展重點(diǎn)

綠色經(jīng)濟(jì)、可持續(xù)發(fā)展成為未來一段時(shí)期國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重點(diǎn)。文化產(chǎn)業(yè)作為一個(gè)戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)在不同歷史時(shí)期被反復(fù)提及，在充分說明其重要性的同時(shí)，更加說明它本身蘊(yùn)藏著的巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/span>

隨著國家建設(shè)文化強(qiáng)國提上日程，可以預(yù)見在未來的10-20年內(nèi)，文化產(chǎn)業(yè)將會(huì)成為發(fā)展重點(diǎn)，并將帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的集聚式增長。那么，真正困擾文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的癥結(jié)在哪？如何才能促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)更好更快地發(fā)展呢？深度剖析文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、深挖文化發(fā)展問題、找到文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展癥結(jié)才能為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展積蓄力量。

根據(jù)目前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，結(jié)合文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題，特別是國家將供給側(cè)改革被正式提上議事日程。可以預(yù)見，未來資金問題將會(huì)成為困擾文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大問題，以影視眾籌為代表的互聯(lián)網(wǎng)金融無疑將會(huì)成為破解文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金難題的關(guān)鍵。

結(jié)合當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，預(yù)計(jì)充足而又來源廣泛的資金將會(huì)在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前期為其發(fā)展提供力量，在發(fā)展中期為其錦上添花，在發(fā)展后期促進(jìn)其更加長久發(fā)展。如果文化產(chǎn)業(yè)的資本問題得到解決的話，不僅能夠大大提升文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度，還將會(huì)在質(zhì)量上極大促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

由于文化產(chǎn)業(yè)是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要方面，因此就不得不談及它對于GDP的貢獻(xiàn)率。通過對比文化產(chǎn)業(yè)對于國民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)率可以發(fā)現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)蘊(yùn)藏著的巨大的發(fā)展?jié)摿Α．?dāng)一個(gè)產(chǎn)業(yè)對于GDP的貢獻(xiàn)率很低的時(shí)候，就昭示著這個(gè)產(chǎn)業(yè)未來集聚著巨大的發(fā)展后勁。目前，美國的文化產(chǎn)業(yè)對于GDP的貢獻(xiàn)率為25%，日本的文化產(chǎn)業(yè)對于GDP的貢獻(xiàn)率為11%，而我國的文化產(chǎn)業(yè)對于GDP的貢獻(xiàn)率僅僅有2.6%。

文化產(chǎn)業(yè)被正式提升為國家發(fā)展戰(zhàn)略，更是讓我們有理由相信未來10-20年其作為國家發(fā)展戰(zhàn)略而蘊(yùn)藏著的強(qiáng)大的發(fā)展能力。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力，而文化金融作為驅(qū)動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?，不僅能夠促進(jìn)文化企業(yè)經(jīng)營能力的提升，而且能夠促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)聚集和發(fā)展壯大。

正是因?yàn)槿绱耍覀冇欣碛上嘈?，未來文化產(chǎn)業(yè)將會(huì)成為國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展主體，而以文化為載體的金融更是將會(huì)被當(dāng)做供給側(cè)改革的主體而反復(fù)提及。

二、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展剛剛起步，但卻充滿想象

一部文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展史就是一個(gè)國家國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷史的真實(shí)寫照，而一個(gè)國家文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模恰恰成了一個(gè)國家總體經(jīng)濟(jì)狀況的具體體現(xiàn)。

文化產(chǎn)業(yè)最早出現(xiàn)在二十世紀(jì)初，這個(gè)詞匯最初出現(xiàn)在霍克海默和阿多諾合著的《啟蒙辯證法》一書之中。但是，并不是以“文化產(chǎn)業(yè)”這個(gè)詞來出現(xiàn)，而是以“文化工業(yè)”這個(gè)詞出現(xiàn)的。經(jīng)過一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵不斷豐富。

在《啟蒙辯證法》中，霍克海默和阿多諾將文化產(chǎn)業(yè)定義為既有藝術(shù)形態(tài)的特征，又具有經(jīng)濟(jì)形態(tài)的特征。簡單來講，文化產(chǎn)業(yè)是藝術(shù)形態(tài)與經(jīng)濟(jì)形態(tài)的集合體。

早期有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的定義比較簡單，只要是文化藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)生活結(jié)合的部分都被稱為文化產(chǎn)業(yè)。后來，文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵日益豐富，并在各國有著不同的特征。

在美國，對于文化產(chǎn)業(yè)并沒有嚴(yán)格的定義。但是，它早早地便形成了以“版權(quán)”為主體的文化產(chǎn)業(yè)集群，這似乎是一個(gè)以法律為主要信條的國家應(yīng)當(dāng)具備的東西。以核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)、交叉版權(quán)產(chǎn)業(yè)、部分版權(quán)產(chǎn)業(yè)和邊緣支撐產(chǎn)業(yè)為主體的美國文化產(chǎn)業(yè)始終都處于文化產(chǎn)業(yè)的重心。